Всичко, което трябва да знаете за калиграфията

Всеки от нас би искал да се научи как да пише с красив калиграфски почерк. Замисляли ли сте се обаче за историята на калиграфията, нейния произход, основателите и характеристиките на първите шрифтове? В тази статия ще научите цялата полезна и интересна информация за калиграфията, нейните видове и характеристики на преподаване на основите на такова писане.

Буквално от гръцкия превод калиграфията се превежда като "писване красиво", малко по-късно се появи по-популярно определение за калиграфия - изкуството да пишеш компетентно и красиво. Изкуството е ключовата дума в това определение. Във всеки народ калиграфията беше неразривно свързана с нещо свещено, свещено, на което се основава както художествената, така и вокалната дейност.

Калиграфията получава най-голяма връзка с изкуството на калиграфията на Изток. - в Япония, Корея и Китай, където тя е тясно преплетена с природата, фолклора, религията и традициите. В много страни, където ислямът се счита за основна религия, калиграфското писане е практически единственото изразно средство.

Развитието и вкореняването на калиграфията е пряко свързано с общата история на развитието на писмеността, въвеждането на нови шрифтове и появата на хартия. Следователно първите предпоставки за появата на калиграфията възникват по време на скалната живопис, след като е изминал огромен период от време от клинопис до създаването на пълноценна азбука.

Първоначално цялата общоевропейска писменост се развива на основата на гръцката и етруската азбука. В същото време различни версии на интерпретацията на шрифтовете са съществували много преди самата гръцка империя.Известни са два вида древен почерк - първият е използван изключително при декориране на паметници, архитектурни структури и документи, вторият е по-прост, ежедневен и се използва за писане на книги, писма, ръкописи и плакати.

Интересното е, че гръцката азбука е отразена по различни начини в отделните религии и народи. Например римляните се стремят да опростят този шрифт, за да го направят по-практичен и полезен в ежедневието. В същото време християнството допринесе за разширяването на образите на гръцката азбука, правейки нейните пропорции по-променливи и индивидуални в процеса на пренаписване на Библията.

През V век сл. н. е. започва активно да се развива така нареченият унциален шрифт, който се отличава с факта, че всички букви в текст или фраза стоят отделно и нямат контакт помежду си. Тук се появиха така наречените капачки - главни букви в началото на целия абзац, които заеха от 2 до 5 реда на височина. Скоро тази версия на шрифта започна да се разпространява в цяла Европа., което доведе до създаването на многобройните му вариации, базирани на местни традиции и правила.

Карл Велики оказва значително влияние върху формирането на шрифтовете по това време. Именно той, около 8-ми век, взема решението да създаде един общ шрифт с единни правила и функции за главни и малки букви. Това решение също предполагаше, че буквите в думите и фразите ще бъдат написани заедно - това беше първият опит по пътя към опростяване на връзката между букви и думи, както и междубуквените интервали. Този шрифт получи емблематичното име - каролингски минускул. Прави впечатление, че някои от правилата за писане на този шрифт са оцелели и до днес в нашия писмен език.

От 11-ти век така нареченият готически стил придоби широка популярност в почти цяла Европа., който става "баща" на самата готическа писменост. Този нов шрифт предлагаше непознати досега унционални пропорции и форми, заменяйки цялата ъгловатост и праволинейност на гръцките знаци. Тези форми съществуват до самия Ренесанс, където са заменени от вече класическите гръцки. Петрарка, който се смята за пионер на европейската калиграфия, нарече тези символи антични.

Някои може да си помислят, че създаването на печатната преса през 15-ти век неизбежно е довело до намаляване на популярността на писмените шрифтове и самата калиграфия., Това обаче не е съвсем вярно. Факт е, че всички инструменти и отпечатъци в машините са създадени единствено на базата на печатни букви. В същото време печатните преси не придобиха популярност веднага - такова писмо не беше достъпно за всеки и отне доста време.

От около началото на 17-ти век, когато печатните преси придобиват голяма популярност в Европа, калиграфските шрифтове започнаха постепенно да се отдалечават от пряката си функция. Те се превърнаха в инструмент в дизайна на елементи от писане и декор. Ръкописните книги от онова време, създадени благодарение на калиграфски шрифтове, се отличаваха с по-голяма оригиналност и висока цена - те се купуваха само от богати и богати хора, стремящи се към изкуството.

Калиграфията не изчезва през 18-19 век и официалните документи продължават да се пишат с помощта на нейните шрифтове., любовни писма, укази, покани, картички, театрални плакати. По това време все още имаше хора, които смятаха възраждането на калиграфията за свое призвание. Уилям Морис и Едуард Джонстън могат да се считат за ярък пример за такива личности.

Ако до 17 век калиграфията остава изкуство за себеизразяване не само чрез самия текст, но и чрез начина, по който е написан, то днес тази функция практически е изчезнала на фона на създаването на високи технологии. В днешно време, когато всяка компютърна програма за работа с текст може да създаде красиви шрифтове, калиграфията се превърна в нещо като красива корица, в която е облечен текст.

Въпреки това и днес все още има хора, които са готови да защитават това изкуство. Освен това много експерти сравняват всеки художник с калиграф, тъй като тези изкуства са изключително тясно свързани едно с друго. Освен това има специални стилове на рисуване, в които на преден план излизат не някакви конкретни изображения или изображения, а щрихи, шарки и символи с дълбок смисъл – точно както в калиграфията.

За хората, родени през ХХ век, красивият, компетентен и хармоничен почерк е еталонът за правилна и здрава личност. Дори тогава имаше голям брой професии, които изискваха от изпълнителя не само перфектна грамотност, но и красив калиграфски почерк. Всяка година интересът към тези професии изчезна, някои от тях напълно загубиха нуждата си поради развитието на машинната индустрия и компютърните технологии.

Ако дори преди началото на XXI век всички документи в институциите на страните от ОНД бяха издадени и издадени точно в писмен вид (където калиграфският почерк в основата на документа беше част от церемонията - издаване на брачни документи или паспорти, актове за раждане), тогава много скоро пазарът беше завладян от печатни документи с изискани цифрови шрифтове.

Въз основа на това човек би си помислил, че калиграфията напълно е загубила своята актуалност в съвременния свят. Въпреки това не е така. Все още има работа за опитни и талантливи калиграфи. Те молят за тяхната помощ при композиране на романтични писма, декориране на пощенски картички, създаване на писма, плакати, дори декориране на домашни интериори и изготвяне на официални лога. Съвременните технологии позволиха на много калиграфи да навлязат на дигиталния пазар - днес те се превърнаха в графични дизайнери и архитекти.

Всеки от нас се сблъсква с калиграфията всеки ден. Повечето от религиозните писания са съставени именно с помощта на творбите на калиграфи, историческите ръкописи, които виждаме в музеи и на изложби, също са реставрирани от опитни калиграфи. Дори модерното младежко графити изкуство често носи зачатъците на калиграфията.

Въпреки факта, че днес повечето документи се съставят с помощта на компютър, някои от нас все още трябва да се справят с писмени документи. Веднага трябва да се каже, че калиграфията предполага не само красиво, но и правилно писане. - по този начин всеки текст, написан с всякакъв вид калиграфия, ще бъде априори ясен и четлив. Този въпрос ще бъде особено актуален за онези специалисти, които имат постоянен контакт с хора и фигури: лекари, полицаи, експерти по стоки, счетоводители, счетоводители. Правилността и четливостта на почерка в тези професии пряко влияе върху цялостното представяне.

Експертите смятат, че калиграфската дейност стимулира мозъчната дейност, развивайки вниманието, многозадачността и концентрацията в човек. В случай на писане с обикновена химикалка, на практика не е нужно да мислим за нейните движения - тя се плъзга по хартията, изобразявайки символи и буквени комбинации, които вече са ни познати. Но, когато става дума за калиграфия, човек трябва да следва всяко движение, щрих и посоказа постигане на перфектния резултат. Някои експерти твърдят, че калиграфията възпитава дисциплина и педантичност в човека, помага да се доведат нещата до края. Ефектът на калиграфията върху човешкия мозък се сравнява със свиренето на цигулка, но второто изисква талант, а първото може да се научи от почти всеки.

Насърчаването на дисциплина и постоянство не са единствените задачи на калиграфията. За да изобразите красив и необичаен модел, трябва да имате значително количество въображение и въображение.Така преподаването на калиграфия развива и креативността, поради което в някои чужди страни се въвежда в училищните и ученическите програми.

Калиграфията означава не само коректност и красота на писането, но и спретнатост. Това е особено вярно за юноши и ученици, които оставят куп петна в дома или работата си в клас. Работата с мастило насърчава младите хора да бъдат по-внимателни с четките и перцата, което ще има благоприятен ефект върху бъдещото боравене с обикновена писалка.

Калиграфията също влияе върху развитието на фините двигателни умения. Изисква стриктно спазване на определен стил на писане, при който ръцете трябва ясно да следват предварително маркираните линии. Калиграфията ви помага да следите всяко движение, да усъвършенствате движенията на пръстите си и да се справяте с треперенето на ръцете си.

Днес в света има няколко вида калиграфия, те се различават по стила на писане, обхвата на използване, както и свещеното значение, заложено в писмените символи.

Счита се до известна степен за еталон и вдъхновител на цялата съвременна калиграфия. В Япония това изкуство се появява в началото на 7 век. Въз основа на някои символи, заимствани от Китай, японските майстори са създали няколко свои собствени уникални стила. Създадените стилове бяха много по-изразителни, изразителни и прости. Японците се стремят да въведат в тези стилове собствено свещено дълбоко значение, което да символизира не само думи, а цели понятия, образи или значения.

От 17-ти до края на 19-ти век в Япония активно се формират нови стилове на писане - кабуки-моджи и джо-рури-моджи. Първоначално те са били използвани само за композиране и декориране на театрални плакати на едноименните театри - Кабуки и Джорури. Постепенно и двата стила се вкореняват в японската култура и стават част от историята на тяхното писане.

Тайната на японската калиграфия е, че тя едновременно изисква от своите майстори да бъдат напълно фокусирани, но и да бъдат отпуснати в момента на самото изпълнение. Просто казано, майсторите трябва да са вътрешно фокусирани, докато пишат, но движенията на ръцете и ръцете им остават плавни и меки. Развитието на калиграфията тук е силно повлияно от дзен будизма, някои от техниките на който се основават именно на калиграфията. Смятало се, че ви позволява да медитирате по-ефективно и да опознавате себе си по-бързо.

Прави впечатление, че тези дни не са оказали отрицателно въздействие върху японската калиграфия. Цялата им съвременна култура се основава на древна символична писменост, която от своя страна става основа за създаването на нови стилове и тенденции. Например, в средата на 20-ти век в Япония е регистрирана Асоциацията на съвременните майстори на калиграфията. Тази организация успешно се занимава с бизнеса си днес, като всяка година показва на своите изложби древни и съвременни образци на калиграфско изкуство.

През втората половина на ХХ век в Япония започва нов етап в развитието на калиграфията. Тази тенденция се появи благодарение на създаването на много абстрактни стилове, в които йероглифите са загубили първоначалното си значение. Абстрактната стилистика позволи на японските калиграфи да намерят по-креативни и необичайни подходи при показването на своите мисли и изображения. Особеността на такива техники се крие във факта, че въпреки оригиналността си, те са запазили в основата си традиционните методи за използване на четка и мастило.

На арабски това изкуство се нарича "Khatt" или "Hutut". Точно както в Япония, арабската калиграфия заема една от ключовите ценности в арабската култура и изкуство. Първите опити за вкореняване на калиграфията бяха направени единствено на базата на копиране на Корана след замяна на пергамента с по-плътен и по-качествен материал - хартия. В онази епоха почти всички ръкописи са пренаписани, а най-важният - Коранът - е на преден план.

Благородното изкуство на калиграфията придава специален и дори свещен смисъл на всички знаци и символи, написани с него. През Средновековието много от арабските владетели от онова време се заеха да напишат Корана в живота си, но преди това трябваше да научат основните правила на калиграфията.

Още през 9-ти век тези владетели събират около себе си и своите дворци истински библиотеки с хиляди книги, като по този начин се опитват да се присъединят към божественото. Такива библиотеки или центрове започват да се наричат ​​„домове на мъдростта“ или „Дар ал-хикма“ – в тях стотици преводачи, калиграфи и книжовници са работили ежедневно по преброяването и писането на книги. Поради тясната връзка между Корана и калиграфията, арабите вярвали, че тази работа ги издига над другите хора и прощава тежки грехове.

Заедно с преброяването на Корана, използвайки калиграфски шрифтове, арабските майстори се заемат с цензуриране на книги и учения по медицина, история и военни дела. Малко по-късно се появяват първите сборници с поезия и проза, написани с отличен калиграфски почерк. Освен това с помощта на калиграфията по това време в книгите вече са създавани рисунки, рисунки, карти и диаграми.

Арабската калиграфия също има свои собствени характеристики. - например, Коранът, или основната свещена книга на мюсюлманите, директно забранява изображения на хора, животни, а също и на самия Аллах. Смята се, че това насърчава хората да се покланят на несъществуващи или извънземни богове, както правят всички външни хора. Ето защо всякакви изображения на живи същества, дори и да нямат нищо общо с религията, са строго забранени в тази култура. Ако обаче в калиграфията се използват само символи или думи, които се комбинират в някаква обща рисунка на живо същество, това няма да подлежи на забрана.

Накратко за арабските стилове. В началото на зараждането на калиграфията в арабските територии е имало само един стил на писане - "хиджази". С течение на времето този стил е претърпял модернизация и промени, благодарение на които се появиха съвременните 6 основни стила на писане, наричани още "големите шест". Всеки от тези стилове е бил използван изключително в определена област от живота: Например стилът „дивани“ е използван само при писане на важни дипломатически документи и документи, стилът „насталик“ е по-известен като религиозен стил на писане – използван е от тесен кръг от хора, които имат достъп до допълване на Корана с обяснения. Най-често срещаният стил е „rikaa“, който се използва само в домашната сфера.

Стилът на почерка на конкретно лице може да зависи не само от обхвата на неговото използване, но и от други важни фактори. Изборът на стил в този случай може да се основава на мястото и времето на изписване на текста или символа, цвета на мастилото, както и на благосъстоянието или вярванията на самия майстор. Например, някои калиграфи предпочитат да използват само мастило, което е посетило Мека - то се е смятало за свещено и задължително за свещените страници на Корана. С разпространението на книгите на територията на арабските държави се появи нужда от по-бързо преброяване на книгите. Ето защо скоро се даде предпочитание на стилове за бързо писане като рука.

Пропорциите на писмените знаци са от голямо значение в арабската калиграфия. Факт е, че в тази култура изкуството на калиграфията се възприемаше със същата точност като физиката или алгебрата.При писане на думи или символи се изчислява строго определена височина на буквите и цели думи в един ред. Така че, в зависимост от използваната буква, нейната дължина може да се състои от 2 до 3 ромба.

За да контролират ясно размера на буквите и думите, арабските калиграфи разработиха специален алгоритъм, по който се изчислява дължината на цялата буква. Стандартът и основа за писане на думи беше първата буква на арабската азбука - алиф. Външно това е ясна вертикална линия. Минималната мерна единица на арабски език се счита за точка, докато височината на алифа е средно 12 точки, а ширината е около 1 точка. Също така височината на алифа се използва за начертаване на кръг, който трябва да отговаря на всяка буква от арабската азбука. От описаното може да се разбере, че всички пропорции, установени от арабските калиграфи, зависят от три величини: ширина, височина на алифа и неговата обиколка.

В много страни от Изтока калиграфията беше истинско изкуство, което се предаваше от поколение на поколение в продължение на стотици години. И корейската калиграфия не е изключение - тук майсторите използват така наречените ханча (йероглифи) и хангил (фонетична азбука), за да създават своите шедьоври.

Точно както в Япония, калиграфията се появява в корейските земи около 3-4 век след Христа поради широкото разпространение на китайската писменост в източните територии. В момента корейската писмена система е значително по-различна от китайската, но само едно е известно със сигурност - тук всеки знак, символ и тире също носи дълбок смисъл и смисъл.

Още преди 1500 години, няколко века след въвеждането на китайската писменост, стилът на писане на древните корейски калиграфи улеснява разбирането на каква дейност са се занимавали. За учените символите на езика бяха строги, последователни и сдържани, те символизираха практичност, пълнота и редовност. дЗа художниците йероглифите на китайската азбука бяха мост между физическия и вътрешния святкоето им позволи да създават странни, леки и непринудени символи и думи.

Струва си да се каже, че калиграфията играе много важна роля в корейската история. Почти веднага след създаването на първите висши учебни заведения, калиграфията е въведена в задължителната учебна програма. И тогава, още в първите години от съществуването на Трите държави, за да бъдат приети на държавна или военна служба, беше необходимо да се издържат редица определени тестове. В зависимост от вида на службата и заеманата длъжност, корейските жители трябваше да покажат познанията си по китайската литература и поезия. По-специално, от изпитвания се изискваше да състави стихотворение на конкретна тема, докато беше необходимо да избере почерка, който би бил по-подходящ за неговата тема.

Въвеждането на толкова строги правила за постъпване на държавна служба накара много заможни корейци да започнат да изучават калиграфия. В допълнение към основния изпит скоро започнаха да се провеждат допълнителни изпити по писане за тези, които желаят да се занимават с преброяване или писане на текстове (писци и писари). Така всъщност познанията по калиграфия позволяват на хората постепенно да постигнат определени висоти и да се придвижат нагоре по кариерната стълбица.

Трябва да се каже, че китайската азбука отдавна е част от корейската писмена култура, дори въпреки въвеждането през 1446 г. на собствената й национална азбука, наречена хангул. До края на 19 век китайската писменост се използва на най-високо ниво - при изготвянето на официални държавни и правни документи. Освен това корейската калиграфия е възприела най-важното нещо от китайската азбука – дълбокото контекстуално значение на символите и буквите. Именно сред корейския народ калиграфията успя да разгърне потенциала си като аспект на изкуството.

Някои експерти смятат, че млади и неопитни корейски художници са били изпратени за начално обучение при майстори по калиграфия. Смятало се, че подобно обучение не само ще дисциплинира младите хора, но и ще ги вдъхнови, ще развие тяхната креативност. Там студентите полагаха и определени изпити, по време на които се изискваше да напишат определен символ или група символи. Оценката на написаното беше извършена според същите изисквания като оценката на пълноценна картина: композиция, избрани нюанси, наситеност и красота на щриха, индивидуалност на изображенията. Тук красотата изобщо не беше в стриктното спазване на някакви догми или формули, а в цялостната картина на написаното и хармонията на всички образи, които бяха част от него.

Когато става въпрос за техниката на корейската калиграфия, тя дава повече предпочитание на творчеството в писането: способността за правилно приоритизиране на изображенията, избор на интересна композиция и форма на символ. Въпреки факта, че някои студентски калиграфи представяха перфектно написани символи и изображения, те често не бяха допуснати до желаната позиция единствено поради „празнотата“ и посредствеността на написаното.

Не бива да мислите, че техническият компонент на корейската калиграфия е изместен на последния етап в съставянето на текстовете - изобщо не. Идеалното познаване на законите на подреждането и пропорциите се считаше за априори задължително, след което майсторът започна да работи върху даряването на своето писане с изображения и индивидуална красота. За да постигнат тази техника, някои трябваше да изучават изкуството на калиграфията в продължение на десетилетия. Най-важното в тази техника е философското осъзнаване на написаното, което идва само с изключителна концентрация и дисциплина.

Подобно на много други видове корейски изкуства, цялата калиграфия на този народ се основава на традиции, фолклор, както и на легенди за силата и силата на природата. Най-опитните древни калиграфи винаги са вярвали, че всеки щрих, всеки щрих и символ трябва да носи част от нещо живо и хармонично. - независимо дали е перо на птица, клон на дърво, морска вълна или облаци. Това е основната разлика между корейското писане и съвременното типографско писане - машината никога няма да може да предаде напълно изображение или идея. Абстракцията, присъща на корейската калиграфия, я направи неограничен източник на въображение за занаятчии и художници.

Преди появата на книгопечатането в Турция, калиграфията е основният метод за проектиране и пренаписване на текст. Историята и културата на този народ са тясно свързани с това изкуство – то символизира свободата на изразяване, полет на мисълта и красотата. Както в много други страни, турската калиграфия дори през Средновековието се превръща в пълноценна образователна дисциплина, чието познаване е необходимо за много професии.

Историята на развитието на калиграфията в турските земи е свързана преди всичко с усъвършенстването на калиграфските инструменти и техники за писане. Първоначално за писане са използвани химикалки и четки за птици, след това дойде ред на стилуса, а малко по-късно - и на писалката.

До края на 19 век турската калиграфия играе огромна роля в цялостната картина на ислямското изкуство.Въпреки това, с въвеждането на образователни и писмени реформи и превода на по-голямата част от книгите на латински, част от оригиналността на това изкуство се губи.

Подобно на много азиатски страни, Турция е изключително внимателна към своята история и традиции. Тъй като калиграфията винаги е играла съществена роля в тях, султан Баязит II решава да създаде единствения музей на калиграфията в Турция в Истанбул. След това Истанбул става неофициална столица на цялата ислямска калиграфия. В музея можете да намерите стари инсталации, свитъци и ръкописи, монограми, символизиращи духа на средновековната калиграфия. Можете също да намерите стотици уникални калиграфски инструменти там.

Първоначално като инструмент за калиграфско писане се използва обикновен тръстиков перо, малко по-късно в производството на такива пързалки в основата на пързалките и държачите бяха въведени дърво и метал. Днес повечето от тези инструменти са заменени от по-модерни перца, както и всякакви химикалки (писалки, химикалки). Именно с появата на химикалки в Турция калиграфията стана широко разпространена сред обикновените хора. Тези дръжки бяха евтини, лесни за работа и доста гъвкави. Писалките станаха собственост на богати хора, действайки като вид бизнес аксесоар, без който беше невъзможно да се излезе.

Този тип калиграфия съчетава няколко направления наведнъж, които обаче са обединени от обща черта - всички тези стилове започват своето развитие с появата на християнството в европейските земи. Първите калиграфски текстове се отнасят именно до преброяването и превода на свещените текстове на Библията и свещените писания.

Особеността на тази калиграфия беше, че тя не изискваше никакво вдъхновение или полет на въображение от собственика си, тук красотата и стойността на написаното пряко зависеха само от умението на самия калиграф. Тъй като Библията трябваше да бъде пренаписана и копирана възможно най-скоро, от майсторите не се изискваше нищо друго освен безупречно владеене на граматиката и калиграфските догми.

Най-ярките примери на европейската калиграфия могат да бъдат намерени в орнаментите и писанията на религиозни книги, в изографисването на храмове, икони, облекло на духовници, както и други религиозни принадлежности. Особеността на такава калиграфия се крие в изключителната строгост в пропорциите на символите и знаците. За разлика от източноазиатската калиграфия, при съставянето на книги и рисуването на икони рядко се допускат допълнителни авторски декорации и изображения.

За да достигнете определени висоти в калиграфията, ще ви трябват много скъпи инструменти, които няма да бъдат лесни за намиране в града. По-долу можете да се запознаете със списъка с предмети, които ще са необходими както на етапа на обучение, така и за постигане на високи резултати в калиграфията.

Перата се класифицират в две отделни групи: заострени и широкозаострени.

Широките перца обикновено се продават веднага с държач за перо (вид метална или пластмасова плоча върху самия перо). Ако го няма, тогава пожарогасителят може да бъде направен независимо от скрап. Най-известните марки широки перца са следните.

• Leonardt се считат за най-бюджетната и лесно достъпна опция за перо. Продава се както в магазини за художници, калиграфи, така и в интернет.
• SpeedBall е по-скъп вариант за качествени накрайници с два фиксиращи държача. Те се отличават с удобство, гъвкавост и дълъг експлоатационен живот.
• Brause & Co са професионални твърди накрайници с държач за охлаждане. Най-скъпият и висококачествен от този списък поради уникалната твърдост и издръжливост.

Има и универсални модели с широко перо за десни и левичари, като например Pilot Parallel Pen. Тези японско производство са автоматични и имат плътен, широк разрез. Размерът на парчетата може да варира в зависимост от стила на писане, можете да намерите тези перца с размери от 1 до 6 милиметра.

Заострените перца изискват определен стил на писане с натиск. Такива пера имат специален чип или разцеп, който се разширява под действието на натиск, с помощта на който се образуват по-широки или по-тънки линии.

Идеални перца за неопитни калиграфи са моделите Brause Steno, Brause Rose и Brause Extra Fine 66. Това са заострени, удобни и евтини пера с малко разцепване.

За тези, които искат да получат от работа не само професионално, но и естетическо удоволствие, се продават специални винтидж перца. По своята структура те са по-пластични, меки и удобни, с помощта на тях е лесно да се научите как да пишете красиво. Те също така често са украсени с много причудливи знаци, засечки и щампи, които сякаш ви връщат в Средновековието. Такива пера, поради тяхната деликатна и мека структура, много често се чупят и са много скъпи сами по себе си.

След като имате химикалки, хартия и други инструменти, можете да започнете да ги зареждате. Със сигурност много от вас са виждали как такива химикалки се зареждат във филми - актьорите просто ги потопят в мастилени съдове и веднага започват да пишат. Въпреки това, съвременните експерти по калиграфия препоръчват да ги презаредите, като накиснете перото с четка или кърпа, за да можете точно да проследите количеството мастило, което влиза в перото. Това ще ви спести от нежелани петна и натъртвания.

Държачите се делят на прави и коси, в зависимост от стила на писане и перо. Така че, наклонените държачи се използват заедно със заострени перца. В този случай е по-лесно за калиграфите да поддържат наклон от 55 градуса, без да обръщат листа хартия. Правите държачи са по-разпространени - те са по-евтини, по-лесни за поставяне на перца и почистване.

Считани за по-евтин, но по-малко надежден и издръжлив заместител на накрайниците, четките се използват и за зареждане на самите накрайници. По аналогия с перата, те са разделени на два вида: заострени (четки с кръгла основа) и широко-заострени (четки с плоска основа). Предимството на четките е, че са по-лесни за управление от перцата, по-гъвкави са, лесно следват движенията на майстора. Те имат и своите недостатъци - при многократна употреба косъмчетата падат от четките, поради което инструментите трябва да се сменят редовно. Най-добрата четка за калиграфия се счита за китайски четки от естествен косъм.

Офицерската линийка е основен инструмент за писане. Калиграфията стриктно следи за спазването на пропорциите в буквата, така че начинаещите в началото ще трябва внимателно да подредят хартията за бъдещи дизайни. Освен това в продажба можете да намерите албуми с линейки за калиграфия.

От правилно избраната хартия зависи не само хармонията на самата рисунка, но и удобството на калиграфското писане. Върху тънка, хлабава и крехка хартия мастилото може да тече и да изтече. Тъй като качествената хартия за калиграфия е доста скъпа, амбициозните калиграфи могат да практикуват върху обикновена офис хартия. За по-професионална работа ще ви трябва хартия с плътност най-малко 120 грама, а за предпочитане 130 или повече. Някои занаятчии предпочитат изключително дебела хартия, за да постигнат необичайни "разкъсани" и "счупени" линии.

Купуването на скъпо мастило не ви гарантира спретнато и правилно писмо, но ще го направи по-красиво и хармонично. Класическият вариант на спирала за начинаещи е продукт на марката "Gamma" - продава се в много магазини в страните от ОНД. По-късно можете да преминете към по-скъпи спирали като Koh-I-Noor. Някои начинаещи веднага купуват професионални скъпи спирали, но последните обикновено са много дебели, поради което перата трябва редовно да се почистват, а самата спирала да се разрежда.

Водата ще ви помогне бързо да почистите излишното мастило от перото и също така ще разреди прекалено дебелото мастило. След като изплакнете перото, избършете го обилно с кърпа, за да предотвратите разливането на вода върху хартията или бутилката с мастило. Струва си да сменяте водата в чаша около веднъж на всеки 10 минути.

Днес има много инструменти на трети страни, които ви позволяват да правите редовете при писане по-ясни, по-необичайни или по-гладки. Често срещан елемент на такива инструменти е обикновената писалка за рисуване - често се използва от архитектите за създаване на чертежи. За цветна и креативна калиграфия някои художници предпочитат да използват специални широки маркери. Страхотното при тези инструменти е, че не е нужно да се занимавате с подготовката, почистването и пълненето на върховете.

Широко разпространено е схващането, че калиграфията изисква от човек не само някакво умение, но и талант. Експертите обаче принципно не са съгласни с това твърдение и са склонни да мислят, че това изкуство до голяма степен зависи от уменията и опита. следователно, дори хората с най-ужасния почерк, според тях, са в състояние да научат основите на калиграфията... Съвременната калиграфия е особено популярна днес - тя не изисква от начинаещ или майстор да следва ясни правила и отваря поле за въображение и индивидуалност.

Първата стъпка към изучаването на калиграфия е така наречената „фалшива калиграфия“. Това са един вид въвеждащи уроци по калиграфия, които ще ви помогнат да държите химикалката компетентно и да разберете самата същност на такова писмо. Получи името си "фалшива", защото не изисква писалка или скъпо мастило от майстора - работата може да се извърши с обикновена химикалка, флумастери или моливи. Веднага трябва да се отбележи, че тази техника на писане може да помогне не само на начинаещи, но и на опитни калиграфи - може да сте пропуснали нещо от първите си уроци.

За съжаление, този метод на учене ще отнеме повече време, отколкото ако тренирате с обикновена писалка, но ще изглежда по-забавно и ясно ще покаже какво е специалното в калиграфското писане. По-долу можете да намерите инструкции стъпка по стъпка как да създадете първата си калиграфска фраза или дума.

• Вземете обикновен лист хартия А4 и след това с най-точния почерк напишете върху него някаква фраза или дума в курсив, оставяйки малко разстояние между буквите. Опитайте се да запазите пропорциите на буквите в думата приблизително еднакви - за удобство можете да нарисувате листа с линийка.

• Тогава си струва да маркирате с думи линиите, които ще се поддадат на удебеляване. Обикновено това са лявата или дясната страна с курсив, които се появяват, когато се движите надолу, докато пишете буквата. Движете се бавно, като се опитвате да запазите строго симетрични и успоредни линии. Уверете се, че линиите на издутините не се различават по размер с едни и същи букви.

• След като всяка буква е обозначена с нейните удебелени линии, просто попълнете полученото празно пространство възможно най-подредено и без да преминавате през ръбовете. Можете да рисувате с химикал, флумастер, четка или перце.

• Опитайте се да не се спирате на една фраза или дума. След като разберете, че сте се научили да пишете и попълвате избраната фраза, обърнете се към по-сложни думи със съдържанието на неизползвани преди това букви.

• Усложнете задачите, като се опитате да сгъстите целия текст, обърнете се към нови начини за писане с курсив, променете стилистичните особености на избрания тип калиграфия, опитайте да добавите допълнителни графични елементи под формата на извивки, фантастични запетаи, шарки, елегантни подчертавания.

• Ако първите тренировки трябва да се провеждат изключително с големи курсивни букви, тогава с усложняването на целия курс си струва да преминете към среден и малък шрифт. Колкото по-малки са думите, толкова по-трудно ще ви бъде да следвате движенията, толкова повече внимание ще трябва да обърнете на всяка конкретна буква.

• След като установите, че калиграфията с химикалка е лесна за вас, трябва да преминете към по-професионални инструменти за писане. Първата стъпка е да вземете държачи за писалки - те помагат да се фиксира писалката в желаната позиция, както и да се напълни с боя по-ефективно. Като за начало използвайте пластмасови държачи, които можете да направите сами. Начинаещите трябва да изберат прав държач; за по-опитни калиграфи може да работят и наклонени. Имайте предвид, че перото в държача не е в средата, а между горните метални листенца и джантата.

• След това помислете за закупуване на качествено мастило, боя или мастило. В началото е по-добре да изберете удобни и практични продукти, а не професионални и скъпи.

• Изборът на професионална хартия за калиграфия е следващата важна стъпка в обучението. Моля, имайте предвид, че ще ви бъде много по-лесно да пишете на обикновени листове с плътност не повече от 80 грама, отколкото на професионални платна с плътност 120 или повече грама. Такива чаршафи са по-твърди, здрави и не пасват добре под ръката на неопитен калиграф. За да определите качеството и плътността на хартията, достатъчно е да направите няколко удара върху нея с химикал. Ако оа е силен и с високо качество, щрихите ще бъдат ясни със строги граници, но ако не, мастилото и мастилото ще се разпространят по цялата хартия и ще оставят характерни паяжини.

• Винаги трябва да държите държача на писалката за средата, като същевременно се опитвате да не докосвате самия връх - има голяма вероятност да се нараните или да се замърсите. Правилното държане на калиграфска писалка не е голяма работа. Съвременните стандарти позволяват на майсторите да го държат по същия начин като писалка - с показалеца и палеца, където средният и малкият пръст изпълняват поддържаща и фиксираща функция. Разликата между писане с химикал и перо е, че химикалките изискват определен натиск, за да оставят следа върху хартията. Писалката трябва да се държи леко, а движенията на ръката с перцето да са плавни, бързи и меки. Прекомерният натиск може да доведе до захващане на върха на писалката за хартията, създаване на пръски или дори огъване.

• Има ситуации, когато мастилото или мастилото не искат да преминат от писалка към хартия. Това може да бъде повлияно от качеството на мастилото, неправилното пълнене и качеството на самата хартия. За да заблудите системата, просто потопете върха на писалката във вода и мастилото трябва да се плъзга свободно по платното.

• След всяка тренировка, опитайте се да изплакнете обилно и да избършете мастилото от перото, не оставяйте мастилото да изсъхне или да ръждясва перото. Използвайте кърпа без власинки или без власинки, за да почистите и изсушите писалката.

Някои експерти препоръчват начинаещите да практикуват използването на калиграфски везни. Най-често те са представени под формата на албуми със задачи за изписване или оцветяване на определени знаци. Мнозина презират тези упражнения за начинаещи, които ще се заплатят в бъдеще.Обикновено неадекватната подготовка и несправедливото усвояване на основите водят до изкривени шрифтове, неправилни ритми и непропорционално разстояние между буквите. Обучението по скала учи калиграфия от самото начало - от символи и тирета до цели надписи и текстове.

Основни калиграфски упражнения във видеото по-долу.